La Voz y su patron de radiacion

La Voz Humana
La voz humana, no es solamente un elemento de la naturaleza como el viento, o el agua
que corre por un arroyo. Seguramente, por el recorrido que realiza el aire desde los
pulmones hasta la boca, sea tan compleja como el instrumento musical más sofisticado.
En este escrito intentaré explicar su funcionamiento y características de la forma más
breve y entendible que me sea posible. Esto será con el fin de proveer información teórica
para facilitar la tarea a la hora de tener que microfonear y grabar, amplificar o hasta
mezclar a un locutor o grupo de interlocutores.

Cómo se produce la voz
El aire es expulsado de los pulmones con la suficiente fuerza como para llegar a las
cuerdas vocales. Estas dos membranas finas y delicadas vibran con una amplitud
proporcional a la de la fuerza de la columna de aire que les fue entregada. Mientras más
relajadas estén, menor será la cantidad de vibraciones por segundo que podrán realizar,
ya que el recorrido que realizarán en su movimiento será mayor. A medida que se vayan
tensando, mayor cantidad de vibraciones por segundo podrán realizar (este fenómeno es
análogo al de una cuerda, como por ejemplo la de un violín). Así es como se determina la
frecuencia fundamental que la voz tiene cuando hablamos, cantamos o simplemente
emitimos un sonido con ella.
Luego de atravesar las cuerdas vocales el aire pasa por la garganta y de allí entra en la
boca. Esta, como las manos de un guitarrista, será quien determine las principales
características del timbre de nuestra voz. Dependerá del tamaño, la forma que adopte y
de la posición que la lengua tome para distribuir la energía y dosificarla.
Pero no solamente la boca será la constructora del timbre, las resonancias en nuestra caja
toráxica y en nuestra nariz pueden influir en gran medida, tanto de forma voluntaria
como involuntaria. Y este es un importante punto a la hora de microfonear la voz de una
persona.
En nuestro abdomen resuenan los músculos largos del pecho y con ellos el aire de los
pulmones. Estos músculos los utilizamos también para la audición de frecuencias muy
graves; y obviamente para la amplificación de frecuencias graves también. Por lo tanto, si
colocamos un micrófono muy próximo o apoyado a la caja toráxica, seguramente
obtendremos como resultado una voz con predominancia de las frecuencias graves en su
espectro, aunque no por esto cambiaremos su altura tonal (ver diferencia entre altura
tonal y altura espectral).
Cuando nuestro interlocutor dirige la energía de la columna de aire hacia la nariz
predominarán en el timbre de su voz las frecuencias medias. Esto es por las resonancias
producidas en el tabique nasal y en los huesos de alrededor de éste. A este echo, se lo
llama voz nasal, y generalmente es intencional. Cuando no lo es, pasa a ser un defecto de
fonación en nuestro interlocutor y debemos estar muy atentos a la hora de microfonearlo.
Igualmente, aunque no se produzca directamente este efecto, al colocar un micrófono
próximo a la nariz tendremos siempre una tendencia a que se escuche una voz con
predominancia de frecuencias medias en su espectro. Este es el principal defecto de los
micrófonos para teatro y actuación en vivo que se colocan como un casco y su diafragma
queda ubicado en la parte superior del tabique nasal. Para tratar de solucionar esto, los
operadores de sonido recurren al proceso de ecualización.

Frecuencia fundamental de la voz
a frecuencia fundamental, f1 o primer armónico de la voz, es una variable manipulable
por quien tiene la facultad de expresarse por medio de ella. Es decir que quien hable o
cante podrá variar la f1 con la que entona sus palabras y de esta manera darles distinta
expresión.
Así y todo existen ciertas limitaciones dadas por el género y el registro vocal que poseen
las personas. Los hombres y las mujeres difieren en su registro.
Los hombres que más grave pueden llegar a emitir sonido con la voz parten de una
frecuencia de alrededor de los 120Hz, estos son considerados de registro bajo y no es
muy común encontrarlos (mucho más frecuente son los de registro barítono y luego los
tenores). Las mujeres que más bajo pueden llegar lo hacen a partir de los 240Hz
aproximadamente y se las considera de registro contralto (los otros registros existentes
son las mezzo soprano y las soprano).
Detalles de las consonantes
Un detalle importante a tener en cuenta al poner un micrófono para amplificar o grabar la
voz de una persona es la predominancia de acentuación sobre las consonantes que haga.
Si bien en nuestro idioma (el castellano) los acentos se producen sobre las vocales,
muchas veces por errores de dicción o para dar expresión al discurso que estamos
realizando, acentuamos sobre una consonante y de esta manera hacemos variaciones
sobre nuestro ritmo. Existen algunas consonantes que según su forma de fonación
pueden producir distintos efectos sobre el micrófono. Este es el caso de las S, las T y las
P. Para la S lo que sucede es que la columna de aire liberada es mucho más grande que
para otras consonantes y al pasar por entre los dientes y labios crea un gran incremento
en las frecuencias agudas, que sale con mayor intensidad en línea recta hacia el frente de
la cara. Casi como el sonido de una flauta dulce.
Para el caso de la T o la P, la obstrucción que realiza la lengua a la columna de aire
saliente concluye con una muy breve liberación de la misma. Casi como eyectando una
gran masa de aire en un muy breve intervalo de tiempo. Este gran caudal de aire liberado
tan de repente, tiende a golpear sobre la superficie del diafragma del micrófono
generando un ruido. Esto es conocido como el "popeo", y tiene gran relación con el efecto
de proximidad. Posee la característica de crear un sonido semejante al de un globo de
aire al reventarse.
Su sonido, saldrá liberado con un ángulo hacia abajo, ya que el labio superior obstruirá su
paso. No debemos olvidar también que: como toda transición corta en el tiempo, tendrá
un ancho de banda grande.

Soluciones
Para las tres consonantes existe una muy útil solución. Si la S produce un exceso de
frecuencias agudas y tenemos en cuenta que cuanto más aguda es una frecuencia se
vuelve más direccional. Tendremos que quitar el micrófono de la trayectoria del aire que
mueven estas frecuencias. Y, si la T o la P tienen un ancho de banda amplio, lo que más
nos molestará serán las frecuencias graves, pues tenderán a enmascarar a las agudas.
Por lo tanto deberemos alejar el micrófono como para que ese gran caudal de aire
liberado de repente, encuentre el espacio suficiente para extinguir el exceso de energía
(mayor en las frecuencias graves) y llegar al diafragma del micrófono lo más plano
posible. ¡Pero cuidado! Alejar demasiado el micrófono implica otros problemas tan
molestos como él ponerlo demasiado cerca.
Por todos estos motivos, no es extraño que al observar la filmación de una película,
notemos que el sonidista coloca la caña con el micrófono por encima de los actores y con
un ángulo de unos treinta a cuarenta y cinco grados, y a una distancia de entre un metro
y un metro y medio. Siempre y cuando el plano de la cámara se lo permita.

Comentario final
Igualmente no debemos olvidar que cada situación de grabación ofrece una gran cantidad
de posibilidades que realmente no puedo describir en tan breve escrito. Por lo tanto
recomiendo estar siempre atentos a las condiciones y el contexto en que se produce el
fenómeno sonoro, y de esta manera determinar cual será la forma más apropiada para
colocar el micrófono.